E a paciência é maior que o próprio fio

Vamos jogar as cores ardentes na palma da mão
Para que ele apareça no abismo da escuridão tão vermelho quanto o fogo ...

Em outro continente, os citas tinham um rito semelhante. Em seus enterros, os arqueólogos encontraram figuras agachadas e ossos vermelhos. Os povos antigos que habitavam a costa do Báltico favoreceram muito a cor vermelha.Eles obtiveram tinta de orégano simples (o nome da planta vem da palavra letã “vermelho” e do “fio vermelho” lituano) misturado com folhas de maçã e das raízes de uma das espécies de estrias (Galium), bem como de musgos locais.

Na Rússia, vermelho significava bonito. Os fios dessa cor com tons brilhantes de framboesa, carmesim ou carmesim - vermelhão - foram corados com carmim, cinábrio, uma cochonilha contida no inseto. E a tinta às vezes era chamada cochonilha.

Das muitas maravilhas que os gregos viram na Índia, tendo estado lá no século III aC, ficaram impressionados com os brilhantes tons ensolarados dos corantes obtidos das plantas. Para tecidos e corantes locais, navios mercantes da China, África e Arábia navegavam pelos mares e oceanos. A partir da correspondência diplomática de Ivan III com Casimir da Lituânia, aprendemos que nossos comerciantes de mercadorias estrangeiras escolheram tecidos orientais, tintas e especiarias. Em 1489, uma caravana de navios com 120 comerciantes de Moscou, Tver e Novgorod navegou para o transporte de Tavan, no baixo Dnieper, e foi roubada no caminho de volta. Ryadovich Obakum Yeremeyev, filho de Krasilnikov, que tinha um comércio na Praça Novgorod, ladrões roubaram 20 ryug de açafrão, 11 litros de "seda" de verme, 3 incensos brancos de kant-tari e muito mais por 70 rublos.

Não importa quão bons sejam os corantes estrangeiros, todos eles não podem ser estocados. As pessoas observam atentamente o que está próximo no reino vegetal e animal e encontram algo semelhante. Descobriu-se, por exemplo, que o índigo, uma tinta azul-azul divina que foi descoberta pela primeira vez na Índia, contém arbustos e gramíneas (plantas de índigo) relacionadas ao indigofer, comuns em diferentes partes do mundo.

Algumas cores locais são tão atraentes para o coração que se tornam cores nacionais. Nos países escandinavos, eles colecionam musgo da montanha em pedras, dando urze à cor da garrafa. Nos verdes, use líquen de árvores caídas e galhos secos. Na Irlanda, a matéria corante é obtida a partir de algas marinhas vermelhas. Na zona tropical, eles combinam com a casca do campus, kaeput, fernambuk e outros sândalos de madeira dura. Na Rússia, uma grama é uma tinta de grama. Na Transnístria, ela habilmente tinge fios de lã nas cores azul, vermelho, amarelo e preto - para bordar roupas íntimas. No Dvina, a lã é tingida nas mesmas cores com produtos no exterior (sândalo, fuchsin), outras cores são obtidas por extratos de folhas, raízes, caules, frutos e flores da comunidade vegetal local. Na Sibéria, eles descobriram seu sândalo, apenas o cheiro de violetas, uma planta da mesma família com espinheiro (Phamnus davurica).

A técnica de tingimento evoluiu de maneira original. Como na Europa, os aldravas desenvolveram seus negócios. Os caras andavam pelas aldeias, a maioria das províncias de Moscou e Yaroslavl, e imprimiam manualmente padrões nos tecidos usando padrões de tecidos.

Outro tipo de tingimento é a ebulição ou sopro. Na região de Vologda, esse era geralmente um trabalho sazonal. O inverno acabou, o cabelo das donas de casa é fiado e transferido para meadas. Toda a população feminina despeja na margem do rio, expõe luzes, queimadas com pedras queimadas - nuas. Os motivos são empilhados em faias (banheiras com um buraco no fundo coberto por uma rolha de madeira). De cima, eles cobrem a banheira com um cinzeiro - um pedaço de lona e despejam cinzas; ele deprime o meio do cinzeiro e forma um filtro. A água é derramada sobre cinzas e pedras em brasa são baixadas aqui, aquecidas até que a água entre em bolhas. A faia é coberta com outra tela e tábuas. As pedras de resfriamento são trocadas por aquelas retiradas do fogo. Por isso, dura continuamente um dia.

Na ebulição, o procedimento ocorre em várias etapas e de maneira diferente - refrigerante, potássio, vitríolo, alcalino. Nos ienes, eles usavam principalmente cinzas. O primeiro passo é preparar a lixívia. Dois punhados de cinza pura de bétula são despejados em um braseiro com capacidade para um balde, um punhado de grama seca que contém tinta, o vaso é colocado em fogo fervido. O líquido fervente é derramado em uma banheira, filtrando através de uma tela rara.Cinco a seis desses recipientes são armazenados em licor, contando pelo volume de matérias-primas, eles são autorizados a assentar. A partir das cinzas peneiradas, três koloboks são amassados ​​em água morna, como argila, colocá-los durante a noite no forno, para serem temperados, como seixos.

Agora eles estão começando a pintar. O fundo do ferro é coberto com uma fina camada de cinzas e uma bolsa de lona com um corante é colocada, e uma pedra por cima. Em seguida, despejam novamente uma camada de cinzas, adicionam água morna e enviam a louça ao forno - para cozinhar a tinta até a manhã seguinte.
No dia seguinte, um cubo é instruído. A essa altura, a “cabeça” está pronta - um punhado de farinha de centeio peneirada, pré-fermentada em uma panela pequena com fermento de alta qualidade. A “cabeça” é despejada em um cubo - uma cuba de madeira com um fundo estreito e um topo expandido. Ontem, lembro-me, os anfitriões deixaram a solução alcalina em paz. Agora é cozido com caldeiraria e convertido em um tanque. Antes da última parte, a tinta é adicionada ao cubo. Sem remover o conteúdo da bolsa, esfregue com uma pequena quantidade de licor e agite em uma banheira. Existem koloboks embebidos em licor e ligeiramente picados.

À noite, verifique se o cubo está pronto. Mergulhe 2-3 vezes as bobinas de lã ou um pedaço de pano. Ele será cavado - fios ou tecidos começam a "andar". Fio é mais fácil. A lã é abaixada à noite até o fundo, amarrando uma pedra para não emergir. Antes da próxima fervura, no momento em que o álcali fresco e a “cabeça” são introduzidos, as meadas são removidas. Então, até três vezes, se você quiser morder corretamente. O conteúdo do tanque é fervido por pedras brilhantes. Com telas mais problemáticas. Geralmente, uma peça é pintada de 6 a 8 m e é gradualmente posicionada em um cubo, passando os dedos pelas bordas e impedindo que ela se afogue. Peças molhadas - as "paredes" da tela - são colocadas a bordo, a tinta escorre delas para a louça exposta. Depois de seco ao sol ou em uma cabana, o tecido é submetido duas vezes a ventosas.

Antes do trabalho, a ex-tintureira fumiga o barril com capim Bogorodskaya (tomilho) e, antes de jogar a “cabeça” na solução, pronuncia a calúnia: “as palavras são esculpidas com força”. Se a tinta não se agarra, o cubo é polido com uma barra de sabão ou com um mau-olhado. O mais verdadeiro é evaporar o recipiente e despejar álcalis frescos com tinta.

Assim, no estilo siberiano, fios de lã enegrecidos, enegrecidos, esverdeados e sandálias. As taças Yenisei alcançaram uma cor carmesim quase cheia, usando mais verde (Galium verum L.) e vegetação de garça (Ly-copodium). Tomamos farinha de centeio, fermento e essas duas ervas para o kvassilo. Os semi-fios de fio foram mantidos por duas noites, lavados, secos e o pó mais polvilhado com pó foi baixado para um caldo de água muito quente, próximo à água fervente de um mais louco, mas não por muito tempo. O fio foi seco e consumido em patos. A lã da ovelha branca também foi tingida em meias "cortadas" (costuradas).

Por pelo menos dois dias com a mesma composição, apenas sem fios, os fios de lã foram esverdeados, para o amarelo, as serpucas (Serratula coronata L.) e as flores foram aspergidas na vegetação, quentes, adicionando necessariamente um feixe de cinzas.

Quando estavam prestes a enfiar os fios, ferviam carga de leite e casca de bétula. E nessa salmoura, o fio foi fermentado por três noites, seco. Makir (Scabiosa - as raízes da casca da planta da Sibéria, outro nome é morfina) foi evaporado em uma panela no calor do forno por um dia inteiro. Após um corante quente, as bobinas foram trazidas com pedras brilhantes até o líquido começar a subir.

Meio quilo de farelo de trigo foi cozido em um cubo de refrigerante em cinco a seis litros de água e, na geléia resultante, resfriado a 50-60 ° C, foram misturados tinta, 45 g de refrigerante e 10-12 g de cal hidratada. Os pratos foram cobertos por 2-3 dias, ocasionalmente mexidos e aguardaram o aparecimento do "cubo". Seu sinal é a cor amarelo-âmbar da solução com um filme sobre uma tonalidade vermelho-azulada. Se você deseja a fermentação correta - mantenha a solução quente. Zaburlit - coloque um pouco de limão. Para colorir 1,5-2 kg de lã em 10 l de água, 40-50 g de refrigerante e metade do “cubo”, “útero” são introduzidos, a lã é imersa aqui por 30-35 minutos e seca ao ar. Se você deseja um fio mais escuro, repita o procedimento, adicione à cor original na solução enfraquecida do "útero".Os camponeses ucranianos distinguiam a cor pelo “cubo” não apenas na cor, mas também no cheiro.

Sem conhecimento de química, os artesãos de suas experiências deduziram que o álcool é produzido a partir da fermentação do amido na farinha e nos cereais, que em algumas condições se transformam em ácido acético, e em outras condições serve como um extrato alcoólico de tinta.

Os corantes de alta qualidade aumentam de preço com o desenvolvimento de fábricas têxteis, tecidos e subseqüentes tecelagens. Quando, no final do século XVIII, na Europa, houve interrupções nas tintas, todos estavam preocupados - dos britânicos aos holandeses. E o "maestro da mentira", o ministro da corte francesa de Talleyrand, com suas sempre presentes combinações diplomáticas embolsou uma quantia com muitos zeros.

Os corantes artificiais são substituídos gradualmente pelos naturais, ultrapassando muitas vezes a tecnologia anterior pela simplicidade. No início de nosso século, a indústria havia derrubado uma enorme seleção de tintas para os consumidores, tanto para produção em larga escala quanto para fins domésticos. Alguns nomes são: vermelho amaranto, vermelho escarlate, vermelho real e azul, marrom Bismarck, verde guineense, verde malaquita, preto caxemira, toda uma gama de chamadas tintas cúbicas, muitas fênix, restaurando cores queimadas.

Enquanto isso, nenhuma ligação de Offen e Lotos correndo pelas aldeias afastou o morador dos métodos tradicionais de tingimento e tingimento. Qualidade inegável é preservada nas tintas de plantas - elas não desaparecem tão intensamente quanto as de fábrica. Bem o que casa os corantes não têm brilho ensurdecedor, são cores da natureza russa onde os semitons dominam. E nossas mães sabiam apenas por boatos sobre a loja comercial "Malhas", que foi aberta após a guerra em Nevsky em Leningrado e foi imediatamente chamada de "Morte aos maridos" por seu alto custo. Os pais ostentavam vestidos caseiros feitos de fios de lã, camomila tingida e folhas de bétula, raízes azeda e suco de cereja de pássaro, amentilhos de amieiro e casca de ameixoeira-brava, abeto e ameixa. Como as mulheres mostraram nas passarelas bordado em teatros que ganhavam vida em dias de paz, circos itinerantes, nos salões dos salões filarmônicos.

Como a fiação, uma boa camada de cor requer paciência por mais tempo que o próprio fio. O fio tricotado é transferido para as meadas, de preferência por cem gramas para facilitar o processamento, e amarrado em círculo em 4-6 lugares com o mesmo fio de lã. Em meadas maiores, os laços são feitos não por um laço, mas pela divisão em 3-4 camadas. Então é melhor esticar e manchar. Os nódulos precisam ser fortes, para que você não precise desvendar os fios misturados - punição da madrasta às enteadas.

Não sem razão, os fios acabados eram pendurados no sol da primavera. O ar, a luz e a umidade alvejam a linha, após a qual é mais maleável para lavar e tingir. Se não rejuvenescer as meadas, elas devem ser lavadas com zelo. No início, a lã é simplesmente lavada sem sabão e quaisquer outros aditivos na água à temperatura corporal. Nem agora, nem depois do fio eles esfregam, eles não apertam, não fazem nada que levaria ao encolhimento, achatamento das fibras.

Um simples sabão em pó escuro é aplainado o mais pequeno possível (em um ralador) e o quarto de uma peça em uma bacia esmaltada é dissolvido em água morna até a espuma. Os novelos estão encharcados, enrugados, apertando levemente e girando. A lama parte melhor com a adição de 3-5 colheres de sopa de amônia a uma única lavagem de um lote de fios1 *. Uma barra de sabão é suficiente para lavar 1 kg de fio por pessoa *. Re recepção. Lã lavada com brilho, cor branca clara, fofa, suave ao toque após uma série de enxaguamentos. Mas se ainda houver um revestimento cinza nas roscas, a lavagem não será concluída. Fios mal lavados e tingidos de maneira irregular terão uma cor malhada, derrubada e opaca. Sabão não ajudou - afetamos a temperatura. 100 g de sabão neutro são diluídos em 3 litros de água e as meadas são imersas na solução para que se encaixem livremente e sejam cobertas com uma camada de líquido. A solução é aquecida por pelo menos meia hora, embora não seja recomendável ferver.

Em casos mais difíceis, a lã é descolorida com hidrosulfito.A solução com meadas é aquecida por 10 minutos e vertida aqui ácido acético 10-15 g por 1 litro. Após meia hora, enquanto continua a aquecer, os fios são lavados. Antes da secagem, eles simplesmente enxaguam as meadas e branqueavam bem e enxaguavam bem, em água levemente ácida (com vinagre) ou em uma decocção de folhas de bétula. O fio ficará mais macio. É torcido sem torcer, o que é conveniente em uma centrífuga de uma máquina de lavar.

A lavagem de um grande lote de lã será facilitada luminárias - tanques de lavagem e rolos de compressão. São necessários cinco tanques, recipientes galvanizados com paredes duplas e uma junta de isolamento térmico entre eles (Fig. 36, nº 2/1997). Um cesto perfurado para lã é inserido em um tanque de 30 litros e um fogão elétrico de 500 W é montado no fundo. A tampa com isolamento térmico no interior está bem presa ao tanque. A solução gasta passa pela torneira no fundo da louça. Nos três primeiros tanques, o fio é lavado com sabão, e o restante é lavado com água limpa. Todo o processamento é realizado a uma temperatura de soluções não superiores a 45 ° C e enxágüe com água muito fria. A lã não-fiada também será lavada nos tanques.

A extração é realizada por rolos (Fig. 37, nº 2/1997), dois cilindros de ferro fundido com um comprimento de trabalho de 250-300 mm e um diâmetro de 80-100 mm. Os rolos são cobertos com borracha ou cobertos com fita de lã. Opere com motor elétrico.

Os fios, lavados e torcidos, são transformados durante o tingimento, como Ivan, o Louco, em um caldeirão fabuloso. O material natural - fibras de lã - absorve o corante orgânico e excipientes, fixadores, condicionadores, ajudam a formar complexos insolúveis na superfície do fio.

A tinta é preparada com antecedência. Serão necessárias quatro vezes mais matérias-primas frescas do que as secas. Como regra, as partes da planta que contêm o corante - folhas, raízes, caules, flores, frutas - são esmagadas o máximo possível, insistidas por 5-6 horas em chuva fria, rio, água destilada ou purificada de impurezas e fervida de acordo com as matérias-primas, 15-30 minutos. Além da temperatura, o processo é afetado pelos álcalis, mexendo um pouco de potássio ou carbonato de sódio na solução.

Uma nova porção de material vegetal é misturada com uma nova e raspada até que a cor da densidade desejada seja obtida. Acontece que a matéria-prima fresca é trazida para o caldo pela terceira e quarta vez. Após a filtragem, a massa é derramada com água fervente nova e fervida por 15 minutos, e o líquido é derramado no primeiro caldo. O extrato filtrado através de uma peneira e um pedaço de tela, defende, evapora até uma concentração adequada de tinta.

Um balde de 12 litros de água ou mais é fervido por 1 kg de lã, para que as meadas fiquem livres e completamente cobertas com uma solução. A tinta é derramada em partes filtradas e misturadas com água em um pequeno vaso. E na primeira parcela e com o fio subsequente na solução não deve ser, ele é removido por um tempo em que a próxima porção do corante é colocada. É extremamente importante que, após esse aditivo, toda a lã seja imersa na tinta ao mesmo tempo; caso contrário, as meadas poderão diferir em tonalidades e profundidade da pintura.

Eles começam a pintar em uma solução de 40 a 60 graus, mexendo constante e uniformemente por meia hora, levando a temperatura a não mais que 90 ° C. Dentro de tais limites, eles lideram com mais beleza. Após a primeira meia hora, o fio é removido do corante e 1 a 1,5 colheres de sopa de sal, geralmente sal de mesa, são diluídos na solução, embora anteriormente Glauber e sal marinho fossem usados ​​com sucesso. Novas meia hora, as meadas são mantidas em um corante salgado, removidas, lavadas 2-3 vezes em água limpa e tratadas com um dos fixadores ou mordentes dissolvidos em água quente com essência de vinagre. Dependendo da tinta e da mancha, os fios são deixados esfriar completamente na solução de coloração, às vezes na água com a mancha, deslocando as camadas inferiores para o topo e vice-versa. Como o corante começou, o fio é lavado (não lavado) em espuma quente e levemente ensaboada. Então o excesso de corante desaparece. Threads não serão lançados então. Depois de tudo isso, a lã tingida é enxaguada, de preferência em água corrente, até ficar completamente transparente.No último banho, 1 colher de sopa de vinagre ou 10-20 g de ácido sulfúrico é adicionada ao balde, após 3-5 minutos o fio adquire suavidade e brilho. Esse método de fixação da tinta é chamado de guincho.

Muitas economias domésticas usam inadvertidamente a palavra "fervura" para tingir. Para a lã, é como a morte fervente. Na água levada ao ponto de ebulição, as fibras de lã incham a ponto de se dissolverem a partir dos próximos graus de calor. As meadas de Zaparka a 99-100 graus destroem completamente a estrutura do cabelo, com duzentos - a pelagem derrete, espalha-se em uma massa disforme. É por isso que, observamos, com um método de tingimento aparentemente primitivo, como a fervura por chicoteamento, os fios não sofreram, as pedras em brasa não deram o ponto de ebulição da tinta com a tinta.

Durante muito tempo, as pessoas estão cientes do efeito dos compostos orgânicos na capacidade das fibras de lã de absorver a tinta. Sob a ação de ácidos acéticos, clorídricos e outros, a lã é mais suscetível ao tingimento, e os sais de mesa, mar e glauber parecem deslocar os corantes da solução para os fios.

Ao baixar novelos de tinta, você está sempre preocupado com o fato de ela ficar grudada e no futuro quando a lavagem não mostra camaleonismo. Para isso, juntamente com fixadores ácidos, são utilizados mordentes - sais complexos de ferro, cobre, zinco, cromo, alumínio, potássio, contendo íons de metais pesados ​​e solúveis em água. Para 1 kg de lã, são consumidos 20 a 200 g dessa substância. Muitas vezes, o curativo precede o tingimento. Se eles já forem introduzidos no final do processo, o fio é deixado para tingir e a composição é aquecida por cerca de uma hora. Novamente, as meadas são removidas da solução de corante antes de derramar um fixador nela.

Ao escolher tintas e agentes de fixação, temos que contar com os efeitos colaterais, que em várias circunstâncias são mostrados por sais e ácidos. Assim, o ácido clorídrico frio causa maré azul e violeta no pêlo. Ao enfraquecer a estrutura capilar, uma solução aquosa de ácido sulfuroso ao mesmo tempo alveja as fibras. De potássio, carbonato de sódio são rudes. Potassa e refrigerante também recompensam o fio com uma tonalidade desarrumada e difícil de colorir. Mas na presença de glicerol, os álcalis aumentam a suscetibilidade da lã aos corantes. A partir do cloro, as fibras adquirem um brilho de seda, mas a lã que absorveu o cloro é incapaz de derramar. O clorado não encolhe ao lavar e lavar, mas começa a aceitar a tinta tão voluntariamente quanto a seda. No passado, ao processar matérias-primas com cloro, era obtida “lã de seda”.

Quase todas as localidades que suas fábricas de tinturas conhecem e dentre elas estão as cores da profundidade, saturação e brilho esperados. Existem mestres que recebem até 40 tons da mesma cor. Ao mesmo tempo, a tinta é extraída tanto de plantas raras quanto daquelas que quase sob os pés de todos. Nossa conversa é sobre as pessoas mais comuns, que na maioria dos casos estão na casa.

Cor vermelha O suco de fios maduros de cerejas tingia mesmo sem fixador. Um corante semelhante contém ramos jovens e folhas de espinheiro, coletados antes da floração. A matéria corante também é encontrada no sabugueiro maduro, na grama de orégano em flor, na casca de espinhos ou na casca da casca cozida em licor. A tinta vermelha é preparada a partir das raízes do estrado da cama, do celandine, escavado até a floração, usando sal de estanho, álcalis ou vinagre como fixador. As folhas caídas do bordo darão uma cor vermelha escura se a pelagem for tratada com sulfato de ferro antes do tingimento. As folhas frescas da macieira selvagem deixarão uma marca carmesim escura depois de vestir o fio com dicromato de potássio.

Cor amarela. De tons dourados a amarelos escuros, a lã absorve a tinta extraída das flores da farmácia de camomila, enquanto a tinta entra firmemente nas fibras se 1 colher de sopa de sal de mesa for colocada no balde de decocção como fixador. Outro corante antigo está nas flores da imortela. O fio branco é obtido em amarelo mono. No final do tingimento, dissolva 1 colher de sopa de cloreto de sódio em 5 l de solução.

Os tons de amarelo mudam com a concentração da decocção.Extrato amarelo e amarelo brilhante dão folhas caídas de tília. A lã é pré-umedecida com sulfato de cobre. Nas folhas e na casca de bétula jovem, colhida no início do verão, há cores amarelas e azeitonas brilhantes. Para a cor amarela pura, apenas folhas são usadas. A coloração deve ser corrigida com alume. Em combinação com o alúmen, fios de diferentes tonalidades de grama amarela do centauro, flores de calêndula, colchas, brotos de alecrim fresco, casca de cinza e amieiro, casca de espinheiro fresco produzirão fios de várias tonalidades.

Cor verde. Na decocção de agulhas e cones, o abeto adquirirá a cor dos novelos de fios de verdura da primavera, desde que, ao mesmo tempo que a tinta, seja adicionado sulfato de cobre à composição. Outros tons de verde resultarão em lã tingida com extratos de partes superiores de batata e cenoura, caules e folhas de tomate e folhas de sabugueiro. Usando a primavera em todas as plantas jovens, extraia as verduras de Chernobyl. Após o tingimento, o fio deve ser mantido em uma solução de dicromato de potássio. Quando você deseja uma cor verde mais escura, o sulfato de ferro é diluído com uma solução de tinta. Podem ser obtidos verduras persistentes a partir de flores de camomila verde, a tinta assentará em fios se adicionar 1 colher de sopa de sal de mesa à solução por 5 litros da composição. Para corantes verdes, além de sulfato de cobre, sal de estanho ou alúmen são adequados como fixadores. Os tintureiros experientes, neste caso, evitam álcalis; eles pecam com o fato de que a coloração com a participação de aditivos alcalinos é desbotada, fosca e não com força total.

Há muito corante verde nas folhas da azeda selvagem, nas hastes do rabo de cavalo do pântano, na casca interna da cereja do pássaro e nas bagas de zimbro. O fio ficará verde em verde suculento na decocção da casca interna do álamo, quando as meadas forem mantidas pela primeira vez em uma solução de sulfato de ferro (1:10).

Cor azul. As folhas do trigo sarraceno selvagem são fervidas para obter um azul espesso (como a prática diz, cheio). Anteriormente, eles usavam um extrato de trigo sarraceno quando queriam aproximar a cor da coloração da moda e do índigo. O fio fica azul, tendo sido na decocção das raízes do elecampano, quanto mais jovens, mais finas são as raízes, cuja pele é rica em corante. A tinta azul também é isolada de raízes secas ou desenterradas de knotweed (pássaro alpinista). Para pureza do tom, é importante que as raízes sejam lavadas do chão com precisão provisória.

A cor azul escura é dada por bagas de amora, caules do lycopodium plundera, folhas de wyda (seus sinônimos são vinil, vinil, pardor), grama de sálvia em combinação com vinagre como fixador. Com um grande rolo em direção à cor violeta, o mirtilo e o nick yagl-litmus são pintados com lã, no século passado, um corante extremamente popular entre os franceses. Bagas de mirtilo são manchadas com alume.

Cores marrons e pretas. Filmado na primavera antes da folha virar, brincos álamos estão cheios de corante marrom. Se o sulfato de cobre for adicionado ao caldo antes do tingimento, você poderá esperar uma cor marrom clara, após a pintura, a tinta de sulfato de ferro adicionada se tornará preta. Uma cor marrom será obtida a partir de uma solução concentrada de corante de cones de abeto, se for adicionado alúmen ao início do tingimento. O preto com um tom marrom será proveniente das crostas da romã removida recentemente, desde que o sulfato de cobre seja adicionado à solução no final da cor, aproximadamente o mesmo resultado é esperado no tingimento, extraindo da parte superior das hastes da batata, assim que os tubérculos forem desenterrados, e a composição for diluída com solução de sulfato de ferro antes da imersão novelos de tinta.

A tinta marrom é extraída da casca seca de espinheiro, casca de ameixeira, salgueiro, cinza de montanha, aspen e abeto. O sulfato de cobre, o sulfato de ferro e os dois mordentes combinados e os álcalis darão cor à fortaleza.

Para cor cinza Você pode usar a casca de carvalho, amieiro preto e cinza, espinhos, casca de bétula. Um tom cinza claro virá da interação de um extrato do amieiro cinza com álcalis ou alúmen, uma tinta cinza-média pode ser feita se o sulfato de alcalino ou cobre for adicionado ao caldo. Para uma cor cinza escuro, um sulfato de cobre ou sulfato de ferro é tomado como fixador.

Em uma parte significativa das plantas tingidas, a matéria corante muda de cor sob a influência de agentes fixadores e mordentes. Desde os tempos antigos, os siberianos usavam o incenso como fonte de tinta. Um extrato saturado foi preparado para a cor verde, fixando-o no fio com uma pequena quantidade de álcali. Folhas velhas e rizomas foram cozidos em uma cor verde escura ou preta, gravando prudentemente o fio com uma solução de compostos contendo ferro. Quando o mordente é tingido com sais de cromo, a pelagem se torna cáqui.

A erva-pimenta com sabor acentuado de pimenta das folhas frescas é saturada com um corante dourado, verde-dourado, aço ou protetor, se o fio for tratado adequadamente com uma solução de sulfato de cobre, dicromato de potássio (chrompeak) ou compostos de ferro.

Clássico cor preta Desde tempos imemoriais, eles foram feitos com decocção da casca de carvalho, precedendo o tingimento, vestindo lã com uma solução de compostos de ferro. Se caqui fosse necessário, o chrompeak era adicionado ao capô. A partir de uma erva de São João, um tintureiro qualificado destaca a menor tinta de seis cores. A infusão em água fria recebe cores amarelas e verdes das flores. Um caldo quente de grama, mais grosso ou mais fraco, dará ao fio uma cor vermelha ou rosa. Quando o corante é evaporado por um longo tempo, o fio adquire a cor de um bordô escuro. Com a substituição do alúmen por mordente de compostos de ferro, o fio fica azul.

Uma decocção concentrada das flores do medicamento hemorrágico manchará o fio de vermelho, a solução mais fraca dará uma cor rosa. Na maioria das vezes, o poder da coloração era conhecido por trás das raízes e rizomas da lama sanguínea, a partir de seu caldo na Rússia, eles tradicionalmente produziam um corante preto e azul, que precisava ser gravado com um líquido contendo ferro. Um cinquefoil na posição vertical (na rua - galangal selvagem) ajudará com um corante vermelho se o alume for adicionado ao caldo. O fio preto de carvão vegetal se tornará do sulfato de ferro durante o tingimento prolongado no mesmo exaustor.

Em uma nova cor, a uva-ursina (orelha de urso), que parece mirtilo, reage a diferentes manchas e ursos. Se você quer um corante vermelho, uma solução de sulfato de ferro é despejada em uma decocção de folhas. Depois de manter os novelos de lã nesta composição por mais tempo, mudaremos a cor para roxo. Se necessário, as cores preto e azul no caldo de tinta, você precisa criar alúmen ferro-amônio. Aumentando ou diminuindo a densidade de ebulição, bem como a quantidade de mordente, alteraremos os tons das cores. Por exemplo, como um dos intermediários, da bearberry, ao processar com alume, você pode obter um tom cinza claro nobre.
Parece se comportar com o etch e uma série de três partes. Um capuz de lã é retirado de folhas e flores. Ao interagir com sais metálicos, é formada uma solução de tingimento de cor creme, marrom ou amarelo alaranjado.

As folhas caídas de álamo tremedor com sulfato de cobre derramado na solução antes do tingimento darão à pelagem uma cor marrom rica. O capô se transforma em um corante verde se for adicionado dicromato de potássio. Quando, simultaneamente com o início do tingimento, o sulfato de ferro é usado como mordente, o fio se torna uma agradável cor cinza.

Muitos tons de areia prometem um ramo de alecrim. Depois de embeber as matérias-primas por um dia, filtre a água e abaixe o fio, que é aquecido lenta e por muito tempo (até quatro horas), testando a cor resultante com amostras. Se você adicionar 10 colheres de chá de sal de mesa por 1 kg de lã, os fios ficarão escarlate.

Ledum responderá com tinta verde ao dicromato de potássio (até 150 g desse mordente são gastos em 1 kg de fio). Primeiro, as meadas são tratadas em uma solução fixadora, mantendo a temperatura mais alta (isto é, 90 ° C) por duas horas. Após o fio é seco. Enquanto isso, o alecrim é fervido por 3-4 horas, a solução é resfriada e a lã em conserva é adicionada ao frio. Depois disso, a solução é aquecida no mais alto grau possível (não superior ao ponto de ebulição), e mantenha pressionada por uma hora inteira. E, após esse período, eles continuam a tingir os fios no líquido de resfriamento. Em torno do mesmo trabalho na cor cinza-marrom, desta vez usando alúmen (para 1 kg de fio 150g). Para a frente, as bobinas são aquecidas em uma solução fixadora, protegendo-as da ebulição.Após meia hora, o fio é transferido para uma solução corante de alecrim e aquecido a um limite de temperatura de 90 ° C por uma hora.

Uma surpresa agradável para quem nunca usou esta planta de corante será a cor da areia do rio das urtigas surdas. O fio é tratado em uma solução de alúmen (1 kg - 190 g de fixador), como no caso anterior. Matérias-primas, embebidas em água por 4 horas, ferver e filtrar. A lã é imersa por uma hora na tinta, tentando manter uma temperatura de cerca de 90 ° C na solução.

O tempo gasto geralmente não é uma pena quando a coloração é feita com casca de cebola. Existem muitas cascas - para 1 kg de fio, cerca de 8 kg, se o objetivo for uma cor amarela escura e meia porção for para corante laranja brilhante. Antes do tingimento, a pelagem é mantida por meia hora em uma solução de alúmen extremamente quente (consumo de fixador por 1 kg de fio - 150 g). Meia hora as cascas são cozidas por quatro horas. No concentrado de corante, as meadas são deixadas por uma hora, aquecendo a solução, mas não atingindo o ponto de ebulição. Após o tingimento, deixe o fio esfriar em uma tigela com uma cobertura de cebola.

Para tinta laranja, as escamas de cebola são embebidas por pelo menos sete horas, em uma solução filtrada, a lã é aquecida por duas horas e o líquido é levado a um estado próximo à perfuração das primeiras “rugas” na superfície da água. E todo esse tempo, as meadas superior e inferior são periodicamente trocadas.

Cálculos de matérias-primas para tinta podem ser condicionais. A mesma planta em lugares diferentes, em anos diferentes, em estações diferentes, secas e frescas, contém uma quantidade desigual de corante. Portanto, a amostra continua sendo o melhor consultor para o tintureiro. Negócios mais rigorosos com a escolha de fixadores. O pó branco de alume é destinado principalmente para tintas de tons claros - amarelo, cinza, escarlate. Os cristais azul esverdeados de sulfato de cobre são adequados para obter cores saturadas de amarelo, verde e marrom. Para cores escuras - cinza, marrom, verde, tijolo vermelho - são escolhidos principalmente cristais verde-amarelos de sulfato de ferro.

Antes de secar o fio tingido, deixe a água escorrer o máximo possível. Apertando os novelos levemente, eles são pendurados, endireitados, à sombra, no recanto da fúria do vento, para que ele não corte os fios. Secagem forçada pelo fogo, antes dos aparelhos elétricos, é ótimo acelerar a evaporação da umidade, mas quase certamente também causará problemas irreparáveis ​​- as fibras encolhem e a cor envelhece diante de nossos olhos, fica embotada, depois de 80 ° C escurece completamente. E a lã começa a emitir fumaça de amônia.

Não é mais difícil cuidar de produtos feitos de fios tingidos com corantes vegetais do que processados ​​com corantes de fábrica. Talvez eles ajam um pouco mais peculiarmente quando você precisa se livrar de todos os tipos de manchas. Mas essa também é a experiência folclórica mais rica.

Manchas gordurosas desça sobre um fio de tons claros, suavizado por essa composição. Adiciona-se 2 l de água fervida até a metade com 60 g de raiz de sabão (alcaçuz) e 30 g de amônia a 10% à solução refrigerada. Partes da roupa umedecida com este produto são lavadas com água.
Uma mistura de 200 partes de sabão branco, 250 partes de refrigerante carbônico e 10 partes de bile fresca é ainda mais ativa. Eles usam a composição, tendo tentado primeiro como o fio tingido se comporta em um hank sobressalente.

Nenhuma perda nas cores mais delicadas ocorrerá se a mancha for tratada com uma solução dos seguintes componentes. Duas partes de sabão verde são misturadas sob aquecimento com 1 parte de amônia, vazando periodicamente querosene (4 partes) e aguarrás purificados (1 parte). A lã será limpa mesmo com água fria.

Lugares inundados em produtos de lã, esfregue metade da cebola e passe-a em uma toalha de papel dobrada quatro vezes.
Gotas de café irá lavar a glicerina dissolvida em água morna. Ainda coisa molhada passada de dentro para fora.
Traços de grama remove uma fina camada de pasta do cloreto de estanho, desde que seja rapidamente lavada com água macia.
Manchas de tinta enfraquece e remove, especialmente em um fio grosso e solto, metade de um tomate fresco.
Manchas de sangue lavado com leite, cloreto de sódio, amônia.
Traços frescos de suor não permanecerá de uma solução de bórax ou amônia. O antigo, mostrando nitidamente uma reação alcalina, deve ser tratado com uma solução a 5% de ácido oxálico e o vermelho com uma solução a 1% de cloreto de estanho.
Sucos de frutas e bagasOs produtos derramados sobre os fios de lã são dissolvidos em espuma com sabão quente. A coisa é lavada com água limpa, na qual são misturados muito pouco amônia e hipossulfito.
Manchas de leite em lã escura, são impregnados com uma composição de amônia e vodka, colhidas em 60 g cada e 15 g de cloreto de sódio. Lave com água morna e vapor do lado errado do produto.
As manchas da urina são removidas com álcool, suco de limão ou 3-4% de ácido tartárico; as crônicas precisam de uma solução de 10% de ácido azeda.
Tabaco, comido no fio, removido esfregando a área afetada com gema de ovo com álcool de vinho, lavada com vodka e depois água quente.
Manchas de chocolate manchada de gema de ovo e glicerina, lavada com água morna e a coisa de lã ainda molhada, passada no lado não frontal com um ferro não muito quente. Com lã branca, o chocolate sai da água salgada.
Spray de champanhe lavado com um pedaço de gelo embrulhado em um guardanapo de linho.