No artigo abaixo, você aprenderá como faça você mesmo faça um xilofone de brinquedo. A descrição e as instruções a seguir são retiradas do canal Matthias Wandel no YouTube.
A criança de dois anos do mestre gosta de bater bateria, então ele estava pensando em comprar um tambor para ele no Natal. Mas então ele teve a ideia de fazer algo com um som mais agradável, para que o som não fosse tão alto, como um xilofone de madeira.
Materiais e ferramentas necessários:
- guarnição de parquet;
- viga de madeira;
- serra de fita;
um lápis;
- pequeno;
- serra circular de mesa;
- grampos;
- roleta;
- cola de carpintaria PVA;
- retificadora de correia estacionária;
- furadeira;
- Broca Forstner;
- parafusos autorroscantes;
- chave de fenda;
- pistola de cola;
- feltro;
- soco para feltro;
O acabamento restante da tábua do assoalho teve um bom som no impacto, portanto, essa não é uma má opção para um instrumento musical. O mestre experimentou várias maneiras de consertá-las. As bandas de borracha provaram ser as melhores e a presença de uma cavidade sob a placa melhorou significativamente o som.
O mestre chegou a ter a oportunidade de usar o aplicativo de afinação de piano para ler as leituras dos quadros, então ele se interessou pela fabricação e afinação de pratos.
Mas diferentes placas de madeira produzem sons diferentes, independentemente do tamanho, possivelmente devido à densidade da madeira. Eles também são muito sensíveis à profundidade do decote nas costas. O recorte reduz significativamente o tom ressonante.
Após muita deliberação e tentativas de ajustá-los, o mestre decidiu que bastava fazer alguns comprimidos que soariam bem juntos. Deitados na cama, pareciam ouvir o som comum.
Depois de selecionar as placas, o mestre precisava de uma caixa para a instalação. O mestre descobriu os locais específicos dos nós de vibração, onde atingi-los dá o mínimo de tom e marcou esses locais.
Ele decidiu enfiar gravetos nessas marcas para descobrir a geometria. A partir desses dados, o mestre calculou o ângulo necessário para as juntas da caixa.
Ele então fez uma cunha de madeira com o mesmo ângulo para encaixá-la no gabarito de corte de espigões. Primeiro, o mestre corta os espinhos nas extremidades das barras compridas.
Ele usou 6 mm.conexões da caixa, mas na peça de trabalho havia um número ímpar de espigões, de modo que um espigão mais amplo apareceu nas partes superior esquerda e inferior direita da barra. Assimetricamente. Para evitar isso, você teria que colocar a peça no gabarito, pelo contrário, ou centralizar os espigões, ou fazer uma caixa com uma quantidade ímpar de 6 mm de largura.
Mas já era tarde demais, então o mestre decidiu que ele tornaria as peças correspondentes assimétricas da mesma maneira.
E combinar a assimetria era uma solução bastante simples, tudo o que precisava ser feito era colocar a peça da mesma maneira para cada aresta, assim como foi feito com as outras partes.
O grampo da última peça curta era bastante complicado, então o mestre usou um parafuso de fixação preso na parte de trás da caixa com uma porca borboleta, para que pudesse ser preso no lugar. A última vez que ele usou esse parafuso ao fabricar caixas, de modo que ele já tinha um orifício no lugar certo no gabarito para caixas.
Verifique a conformidade. Os espigões entram um no outro com força.
O mestre decidiu que ele tornava a caixa muito pesada, então eu tive que cortar parte da parte inferior interna das partes laterais mais largas da serra de fita.
Depois disso, o mestre colou as peças.
As peças entraram uma na outra com muita força, de modo que o mestre recorreu a braçadeiras para deixar as peças presas até a cola secar.
Então o mestre corta a caixa para obter a conexão perfeita. Então ele dobrou os cantos da caixa em uma lixadeira.
Quando as placas foram colocadas diretamente na caixa, elas começaram a emitir um som já reconhecível, semelhante a um xilofone. O mestre começou a experimentar vários materiais macios que vibravam melhor, incluindo elásticos, feltro fino e feltro de lã grosso de um travesseiro de lã.
A lã grossa parecia melhor.
Antes de fazer furos de montagem nas placas, o mestre primeiro observou um ponto morto. Ele ajustou os locais onde os nós de vibração estão localizados, de modo que as placas sobre a base repousem sobre um feltro denso de lã.
Em seguida, grandes furos são perfurados e rebaixados para que os parafusos possam ser nivelados com a superfície e, ao mesmo tempo, ter uma folga grande.
Em um instrumento real, as placas são montadas usando cordas que correm pelas laterais, mas para um brinquedo infantil isso não seria forte o suficiente.
O mestre esperava que os parafusos nos nós de vibração, ele fosse capaz de torcer livremente. E mesmo tocando as placas com parafusos auto-roscantes ainda obtém um som decente. Mas o parafuso auto-atarraxado nas placas abafou o som.
Mas não importava como o mestre resolvesse esse problema, ele sabia com certeza que, em qualquer caso, as placas seriam montadas usando parafusos auto-atarraxantes.
Ele fez suportes com cerca de 1 mm de espessura para encaixá-los entre as placas. Ele os colocou na caixa e apertou a mais larga no lugar. Ele então marcou os locais dos furos de montagem com uma broca e uma vara.
Em seguida, é necessário fazer furos para os parafusos autorroscantes no quadro. Esses buracos não são tão importantes, mas é melhor não arriscar, caso contrário, você pode dividir a árvore. Também ajudará a apertar os parafusos com mais precisão.
Colagem de pequenas almofadas de feltro de lã perto dos buracos com cola quente.
Então o mestre prendeu as placas com parafusos e arruelas de feltro. Ele ampliou o orifício da haste para que apenas a arruela de feltro sob a cabeça do parafuso tocasse a árvore.
Mas havia um sentimento de que eles estavam um pouco presos, e o mestre pensou que as crianças provavelmente começariam a puxar o feltro.
Para resolver esse problema, o mestre fez furos para afogar a cabeça do parafuso auto-atarraxante e a arruela de feltro alguns milímetros abaixo da superfície.
O mestre usou vários socos (que foram projetados para trabalhar com couro) para fazer arruelas de feltro. Primeiro, um pequeno golpe é aplicado ao furo central e, em seguida, um grande golpe para cortar o perímetro da arruela.
Depois aparafusamos os parafusos com arruelas de feltro.
Graças a essa decisão, o som foi muito bom. Os parafusos autorroscantes e as arruelas de feltro não amorteciam as vibrações.
Então o mestre fez um martelo para o xilofone. Idealmente, deveria haver borracha ao seu redor, mas é inútil para as crianças fazerem isso. Portanto, o mestre usou madeira muito leve e relativamente macia para fazer uma cabeça de martelo.
Depois que o mestre colou a cabeça na bengala, ele a girou em uma lixadeira para dar uma forma de bola.
Toda a superfície resistente ao impacto da cabeça do martelo é o lado da fibra de madeira, portanto é menos dura.
Este instrumento soa muito animado. Este som é mais como um zumbido forte. Acabou não sendo tão macio e limpo, comparado ao som de uma fita de borracha no final de um bastão.
Se você gosta caseiro autor, tente repetir e criar. Obrigado pela atenção. Até breve!